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| □ 静 流 69cm×46cm 1994年作 |
他仍然用自己那种纯朴勤奋为乐对生活含蓄而深刻的审视，以幅幅情景交融的画面构成了一个个平凡而温馨的世界，倾吐画家对真善美的深切感受。
摘自《关增铸评集》 |
| □ 山 丘 69cm×46cm 1994年作 |
当你观看关增铸山水画之时，不免对他的笔意有一种感受，即飘逸、平静、淡雅。他用笔松而随意，却不肆意。其中飘逸、平静、淡雅正是画中书卷之气。
摘自《关增铸评集》 |
| □ 九寨沟途中 69cm×46cm 1993年作 |
当一个画家能在一方白纸上自由再现他所钟情的种种品物时，便正明了他已修造并拥有了一个完满充实的心灵世界，他将万物放置到这个天地里，于是便为我们这个喧然的物质环境提供了一个独特而情趣盎然的净土世间，这是画家的妙趣所在，也是他的画作引人之处。
摘自《关增铸评集》 |
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| □ 旷 野 69cm×46cm 1994年作 |
原因是关增铸先生的山水画作品不单画的深入，更重要的是讲究“意”和“境”在画中的作用。中国绘画注重“意境”、“意趣”的表达。但是“意境”、“意趣”的体现，并非每一个画家都能达到。
摘自《关增铸评集》 |
| □ 晚秋留情 69cm×46cm 1994年作 |
《晚秋留情》的绘画风格的成功，重要的是作者借秋意抒发心怀，使单纯的自然景色上升到有一定价值的美学思想，引心入境。
摘自《关增铸评集》 |
| □ 沟壑对岸·沉思 69cm×46cm 1994年作 |
他广泛的爱好与深厚的艺术修养，不仅在画面上得以充分地直接地表现出来。广博知识使他的创作想象力与激情更得以发挥，艺术个性得以充分施展。
摘自《关增铸评集》 |
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