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□
丝
瓜
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螳
螂
图
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九
八
四
年
作 |
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| □鱼蟹图(80cm×46)1983年作 |
通览关先生的画作，我感觉到，在画家的驾驭下，种种题材——重山复水，草虫鱼蟹，亦或是凛然的人物——均被赋予了一种艺术的诠释。
摘自《关增铸评集》 |
| □墨牡丹（79cm×48cm)1986年作 |
在绘画技巧上他很注意画面的构图穿插和布局，使人感到富有灵动之气，而设色的幽艳，腴润虚实的相间，就更突出了主题，增加了绘画的感染力。
摘自《关增铸评集》 |
| □芭蕉·蝉（局部）1984年作 |
观他的书画作品，我们可以看到他在绘画艺术上能从古法辟新径，不为常见成法所拘，而独具意趣。
摘自《关增铸评集》 |
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| □葡萄图（76cm×48cm)1986年作 |
而他的花鸟、人物之作同样是丰韵宛然，用笔落墨得力于青藤、八大等人精妙之处，又能另立风骨，正像著名书法家溥杰在他的画集中所题到的“灵犀挥彩管，万象汇丹青。”关增铸先生除了绘画以外，他的书法、篆刻也颇为人称道。其作品刚柔并济，章法井然，有整体的结构美。
摘自《关增铸评集》 |
| □兰蝶图（67cm×42cm）1986年作 |
但他借画外的学问提高了他画作的品位。另外从他的扇面山水中更可看出，画家在大画、小画追求的是满构图，以体现山水画中雾气，水气。
摘自《关增铸评集》 |
| □赏荷图295cm×120cm（局部）1983年作 |
在过去画坛中，画风荷，雨荷，秋冬荷或残荷者不乏其人，但画静荷者寥寥无几。虽有画静荷者，往往都是以文字注解而说明。而关增铸先生却善以生灵的动态反衬荷塘之静，这种创作方法可以说是独特的。
摘自《关增铸评集》 |
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