2019年12月16日 您现在的位置:中国文化艺术现象系列·文集杂谈>>三境寒舍绘事撷语(65——72摘录)
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关增铸艺术网·文集杂论·三境寒舍绘事撷语

左起:刘澜涛、吕正操、何正文、周巍峙
出席关增铸画展开幕式
 
    自宋、元以后,“文人画”的兴起和附庸风雅之风助长了世俗偏见,工笔画几度沉浮,百余年间,有大成就者屈指可数。……这个时期,工笔画从不同角度突出了作品的思想性和时代精神,图治工笔画的革新,内容上走向历史题材“古为今用”,反映现实主义。技法、技巧上“洋为中用”,提倡绘画的科学性和比例精确性等,使得工整、细致、缜密、寓意深刻,笔墨精湛的中国工笔重彩画的发展,在当代中国画坛上又出现了新的转机。
            摘自《当代中国画名家精萃·序》
    《鱼乐图》群鱼戏游,百条之多,姿态无一相同。鱼的群体之间,上层水面的大而真质,中层水面游戏自如,底层的朦胧闲荡。每个群体内,前后、上下、大小都要左右顾盼,局部与总体相宜,有变化而又统一,画出每条鱼的动态;鱼跃、翻游、疾驰、急转、闲荡,忽而笔直向上,忽而摆尾下潜,互相追逐,觅而聚,惊而散的水中鱼龙世界。不管是分而散,聚而集都是有机结合,互相呼应,在主次,高低,每条鱼都有一定的位置,各得其所。
                摘自《关增铸画集·自序》

  推动中国画发展,无可非议。每提到这“国粹”都兴奋不已的讲一通,冠冕堂皇,久而久之便成了口头禅。这次展出,他们(我们)作出努力并奋力去推,探素中可能无济于事,就这点儿精神,责任感反映在大家的力量上,中国画会活跃的多。
                摘自《为93北京燕山风光大展撰写·代前言》

    这幅画面上鱼群不是单独的聚集,都有两三条在群体旁的边缘戏游串联在群体之间,避免孤立和松散,形成鱼之间与群体之间在整幅画面上都存在合、分、散、聚的关系。几根水草分出水面的纵深层次,水底石缝处游鱼若隐若现,藏头露尾更添生机。
                摘自《关增铸画集·自序》



   中国画可用咫尺之图写千百里之壮景,能做到“尽精微,致广大”,表现出中国画散点透视的优越性和创造性。这种鸟瞰式构图,成为一种全景镜头,使物象、时间、空间有机结合,产生艺术联想。
                    摘自《关增铸画集·》序

  鱼乐图》这幅画,每条鱼都是有变化的存在,疏密关系严紧恰到好处,布势生动有节奏,游动传神,情景融合,画众多的鱼与环境要有典型特征,避免密而不疏、分而不合、正而不奇、精而不略、取而不舍、实而不虚和对事物发展缺乏内在的关联。
                    摘自《关增铸画集·自序》

   这种地域文化色彩强烈的东方艺术,代表着这个时期的艺术高峰,成为翘首在世界造型艺术百花园里的一枝奇葩。
          摘自《当代中国画名家精萃·序》
    中国画的“危机感”和“危机”是否存在,同样也是受历史条件,社会现实制约的。
             摘自《当代中国画名家精萃·序》
 
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