长城勾勒则尽浓墨韵味之致，近处碟楼威严壮观，远处勾连映带，浩浩渺渺。如此硬笔、干笔、湿笔和焦墨、浓墨、淡墨，交相辉映，造成运笔厚而不滞，用墨深而不浮，表现出作者涵养造化和创意自成的功力。

　                      摘自《关增铸评集》41页

　　对如此壮观复杂的场面表现得有条不紊，一丝不苟，显示出他高度概括提练的本领，从大局诸如透视的处理到局部城门的描绘都显示出从民族艺术的宝库中吸收、借鉴了不少有益的东西，溶铸中西构图于自己的创造表现之中，拓宽了中国画的视野。

                      摘自《关增铸评集》47页

　　关增铸先生的中国画作品在人物、山水、花鸟诸多方面都有所研究、他从传统入手，以燕山为山水画创作生活基地，这种了解燕山,熟悉燕山，感受燕山，表现燕山的创作方法是他在艺术实践中的总结，也是他遵记苦禅先生为他题赠“要多师自然”的教诲，是他燕山绘画作品取得成就的根本原因。是值得学习和提倡的。

                      摘自《关增铸评集》43页

　　都饱和着传统乳汁的滋养，涌动着现代精神的活力，洋溢着新的艺术生命，画家的作品中，雄鹰、蝶、鱼、芭蕉、兰草在风的摇曳中，在雨的润泽中，在枝叶交叠和舒展中组成点、线、块、面的秩序，定准色彩音响的基调，给人以角色出场的美的冲力。

                      摘自《关增铸评集》47页

　　观他书画作品，我们可以看到他在绘画艺术上能从古法辟新径，不为常见成法所拘，而独具意趣，画忌泥古不化，贵能独立发觉新意的精神。

                      摘自《关增铸评集》46页

　　关增铸先生的篆刻功力扎实，给人以古朴的美感，他的美术作品画出了燕山风骨。继承传统。源於对中华民族传统文化的热爱，继承传统就是延续北京文化历史的主线，就是发展燕山文化。

                      摘自《关增铸评集》49页

　　从历史发展的观点看，他的艺术不仅继承和延续了我国人物、山水、花鸟画古往今来积极反映生活——追求真善美 的优秀传统，而且在改革开放的新时期作为社会主义美术的主导力量无论在题材的开拓上，或是在艺术形式技巧的表现上，都有自己独到的创造。

                      摘自《关增铸评集》46页

　　在他的《文集》中，偶见他的几幅作品，可感悟到，他对“外师造化，中得心源”的深刻理解。《关增铸文集》值得推广，尤其对中国画家或理论家值得一读。

                      摘自《关增铸评集》55页