《晚秋留情》的笔墨表现,是具有开创性的。作者对地面的处理采用是聚点法。他用笔直接点出落叶的厚度、颜色、叶面的反、正、摺、叠的同时也点出叶的远、近、虚、实、残、破。这样铺满地面的秋叶,在没有具象的情况下体现出它的真实感。这里既吸收了西方画的表现方法,又充分施展中国画表现技法。“光秃”一片的树木从粗干到细枝不加修饰的用墨处理和“满地”黄叶形成对立,树是以线的形式出现的(地面秋叶以墨块“面”和“点”来表现),作者既精益求精又大刀阔斧,虚实处理,相得益彰,从墨色上力求淡雅取胜,用墨虽淡却充分体现出树的质感和力度。尤其细枝的处理,用笔利落洒脱,前后交叉,组织得当,虽密集而不乱,伸展自然,这是作品使人入境的特点。……给人以“老黄落尽寒风吹,筚路蓝褛不相随”的感受,读《晚秋留情》犹如看一篇沁人肺腑的散文,孕育诗一般的含蓄深邃,让人久久沉浸在遐想中。 ��     摘自·法溢·国画《晚秋留情》赏析 注： 原文摘自1996年出版的《关增铸评集》主编王      其华(教授)。