壁刻石，镌画天真，使人感到奇巧殊绝。一九八二年，我曾到这里写御批”就後代文人墨客见到白纸黑字朱红印章，谁能轻易说御笔、御
印、下的画识款错了。後来经过专家考证、分析、鉴定此图应该为五代人生作画，其中一幅名为《京西龙门涧》的山水画。一个到过龙门涧的朋友，向我提出质询，说看了你这幅“龙门涧”的画，怎么和实地景物不一样，这块“将军石”是在进涧口的左边，你怎么把它画到右边去了，画错了位置。我顺势补了一句玩笑话：“这位‘大将军'长年累月在这边站了那么长的历史，让他换个位置，留在画上改变一下人们对他的印象。”它虽然没有选择的余地，做为一个艺术家，对于处理所要表现的东西，要从艺术需要角度在不违反客观规律的情况下，提供给观众的不应是习以为常的，应该是一个有新意的作品。怎么画必然有作者的构思，不是机械的物象在画家笔下还原，对所要表现的东西，不能单纯的理解象不象的问题，物质变成艺术作品，看它是否包涵着更深层的意义，没有意义的“像”是个单纯的笔墨技巧问题。艺术就是把客观存在的东西，通过艺术家思维把感性的内容、意境，反映在作品上。实际上我画的龙门涧“将军石”并没有画错，也没有让他换个位置，它也没有在右边。我是反其物画之。在那说不清楚的年代，很多人都成了反面人物，那个时候是非颠倒，好多问题你得反着看，这是人们存在一种惰性，不主动分析事物，只凭着善良和习惯正面去看问题，实际“没有错”，因为人们习惯从一进“龙门涧”口，看“将军石”，我是从涧的里面往外看“将军石”，我是反着画，“将军石”站在那里原封没动，它还是它，“是左是右”，客观事物不以人的意识为转移。这幅画上还题过一首残诗：“英不露姿名不提，隐居埋姓在京西。敢与峭壁争高低，不踏脚下一潺溪。”寄情于景，喻景于情。
龙门涧，越往里走，越觉得寒气袭人。地寒景美，石滚满地，乱水横流，晶莹透彻。游人逆着水势，扦手扶肩踩着溪水中的大石子夺路而走，清冽甘甜的涧水，诱发人们境深探幽。抬头仰望，刀峭斧劈，突出的悬崖偶露一线兰天，使人抖然生畏。我对地质学小有爱好(在上中学时曾想过当个地质勘探队员，这已是往事了)，造成这种险峻深谷原因，经实地考查根据资料分析远在六亿年前，这里是一片汪洋大海，沉积了巨大的石灰岩，经地壳运动，上升为陆地，到侏罗纪晚期与白垩纪地球内部变化、运动，在河北燕山一带形成造山运动，从岩石走向和断面情况，在燕家台一带形成大断层，由于溪水不停地向下冲刷和溶蚀，形成峡谷，石灰岩长年累月被风露剥蚀，虽复顽然也架不住“绳锯木断，水滴石穿”。至今，在山腰之处还有无数溶蚀孔和大小溶岩洞。大自然的力量，变化无穷，他的力量替人类造就了这个美好而丰富多彩的地球。有机物，无机物把整个物质世界安排的那样巧妙，那样神奇，龙门涧的地质构造，是那样独特。我饶有兴趣的弯下腰去，抚摸着山底层的岩石，琢磨着它裂开怎么那样规矩，整齐，和孩子码的积木玩具一样，一层一层长方圭角，组合排列巧夺天工，从山底层支称着万重岩壁，自然界就是这样神奇默化。当时，我随口拈了几句：“京西龙门涧，头顶一线天。神童玩积木，称起万重山。”
沿着龙门涧谷地向深处走去，人们能听到由于落差较大的瀑布轰鸣声，巨大的岩石斜面，被日以继夜的涧水刷得洁净平滑，水气飞溅，沁人肺腑，两旁绿草野花在灌木丛下象地毯一样，正是游人在此息脚“观瀑布”的好地方。
龙门涧西接东灵山(海拔二千三百零三米)成为屏障，又加上龙门涧壁高谷深，湿润多雨，阴阳滋补，灌木、花草在夏季绿茵积然，涧的深处泉鸣而冷，境野以幽，植物草药繁多，游客要是在这里置地缭垣，据景构舍倒也是个盛夏避署的好地方。
一九八九年夏于北京西郊三境寒舍
注：摘自《关增铸文集》一九九二年朝华出版社出版
|
